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鉴赏 | 束腰之美,美出明清家具重要的美学价值
来源:www.xyaotu.com  |  发布时间:2023年11月01日

说起“束腰”这个词,大家可能映入脑海的是杨柳细腰美人。为了让自己看起来婀娜多姿,从古至今,很多女性在腰围上苦下功夫。

而这种对细腰的追求,不仅在人的审美上体现,更衍生至对家具的要求。在明清家具中,也有束腰的说法和设计。

束腰,是一种明清家具部件名称,指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。束腰,也是明清家具造型的典型式样之一。


束腰有两种做法,一种是低束腰、一种是高束腰。综合来说,它们的作用都在于使面板与腿足之间增加了一个过渡阶段,从而增加装饰艺术的发挥空间。


有束腰家具避免了无束腰家具的直接接足至地,并且利用束腰的过渡作用使牙条和腿足有了舒张、重组空间形态的余地。

束腰的形状、宽窄、与面沿相交的位置可以随木工的匠心所至,加以变化发挥,但束腰家具的造型变化又严守着明式家具美学原则,内合章法。


在有束腰家具中,牙条一般至少膨出与面沿齐平,这种造型上的自由,使得腿足得以使用方材且用料增大,从而产生了与圆材的劲挺美大不相同的艺术效果。

膨出的势态产生多种可能性,一直一曲两大类型的方材腿足,分别与直、曲两种牙条相配合。



直型腿足显得方正严谨,肃然有立;而曲型腿足则变化更多,最常见的如“膨腿膨牙”和“三弯腿”,前者一弧至底,后者中途又向外弯出,造成浑然秀雅的美感。

与这种腿部造型相配合的结构装饰还有霸王枨、马蹄、托泥等,它们既有稳定结构的实用性,也有美化造型的装饰作用。

有束腰家具因其多用方材,除了与无束腰家具相似的应用外,有束腰家具的线脚装饰还利用方材的特点,产生了浑面和打洼两种装饰手法。

所谓浑面,是使方材的两个或多个面略向外凸出成弧形,以配合整个器形的饱满外膨。

打洼则与之正相反,是在桌腿、横枨、桌面侧沿等处的木条表面向里挖出凹入的弧形,使家具整体产生一种瘦劲内收之势。

有束腰家具的面沿、束腰、牙条、腿足所显露的较大的面,是雕刻装饰的主要部位,讲求风格统一和尺度合理。

它们的雕饰以精致工细为要,绝不过分张扬卖弄;以与造型结构的合宜统一为美,追求瑰丽天成,力求为家具整体增添丰富的美学思想。

在有束腰直牙直腿式家具中,装饰纹样多追求方整庄严之感,因而喜用回纹、拐子龙一类转角呈方形的图案。

而膨牙曲腿的家具上,流动的线条可以顺着曲料的轮廓起伏之势而舒张回旋,因而像卷草纹、草龙纹等易于舒卷发挥的装饰题材便得到了更成熟的运用。

一般说来,有束腰家具的雕饰程度比无束腰家具要大,主要以平雕、浮雕和透雕为主。

由于束腰的承托接转作用,有束腰家具的腿足膨出,从而在同样大小的面沿下,构造出更大的空间,并且因为束腰、牙条、腿足之间榫卯咬合,还兼有多重结构上的稳定性。

正是束腰的出现和大量应用,使得明式家具从简单的梁架式造型体系中得到解放,在造型和装饰艺术上大大丰富起来,从而使明式家具的美学内蕴得以更畅然地发挥。

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